An Unmarried Woman (Bill Conti) (1978)

Tamaño: 64,2 MB
Formato: MP3 a 320 kbps
Numero de tracks: 11
Titulo: Una mujer descasada




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En ”Una Mujer Descasada” el compositor confía el peso global de su trabajo en una única y retentiva melodía (“An Unmarried Woman - Instrumental”), directamente asociada a la protagonista del filme Erica, una Jill Clayburgh cuya perfecta existencia se ve rota por completo cuando su esposo la abandona por otra mujer. Duro momento que superará gracias a la ayuda de un terapeuta y de su grupo de amigos, volviendo a recuperar la ilusión de vivir y la satisfacción al redescubrir un nuevo amor.

Conti puede presumir de tener en su haber un amplio ramillete de melodías cuya popularidad rebasa el minoritario ámbito de los aficionados a las soundtracks. No pocos temas suyos se han utilizado como sintonías publicitarias o radiofónicas, y el caso del mencionado “ An Unmarried Woman - Instrumental” constituye uno más de aquellos ejemplos. Con un pequeño ensemble y el saxofón de Tony Ortega (un intérprete fundamental en la carrera del compositor) como del tema, e imbuido de una elegancia articulada desde intenciones easy-listening más propias de los años 60, este pegadizo main theme conforma el eje sobre el que el compositor dota en cada momento a la obra de los sentimientos intrínsecos al guión: abatimiento, reflexión melancólica, resurgir emocional y final tratamiento optimista ante los avatares de la protagonista.

Siendo la más atrayente de las partituras compuestas para el cineasta Paul Mazursky (nominación a los Globos de Oro incluida), el trabajo se presenta globalmente en tono desenfadado -efecto éste que actúa como contraste a ese núcleo argumental de poso agridulce-, tornando en el justo optimismo con el que evocar la apertura y resurgir a la vida de Erica. Continuas reversiones del tema principal oiremos durante este segundo tramo del CD (incluso una vocal interpretada por Michelle Weiss), siendo la más emotiva aquella espléndida pieza interpretada a piano, oboe y cuerdas que conforma el magnífico epílogo de la partitura (”Erica Leaves Saul”). Con todo ello Conti no logra sino el acompañamiento perfecto para el descenso a los infiernos y el posterior despertar a la vida de la protagonista, aún cuando lo consiga a base de reverdecer una y otra vez las innegables virtudes de aquella frase central.

Algún que otro momento de respiro nos ofrece Conti para paliar la posible sensación -lógica, por otra parte- de monotonía de la partitura. En este sentido, curioso resulta el grado de calidad alcanzado por alguna que otra pieza en principio intrascendente, como bien pudiera serlo la melodramática frase a cuerdas que emerge de los segmentos pop del “Picking Up”, o la agradecida sintonía diegética del “Loft Party”.

Autor: José-Vidal Rodriguez